摘要：
怎样写小说?教我点技巧具体怎样才能写好就要看你的题材了,是否新颖,是否引人入胜.故事情节千万不要落入俗套,如果可能的话最好不要写流水账,可以利用倒叙、插叙等手法制造足够的悬念,当然...
怎样写小说?教我点技巧
具体怎样才能写好就要看你的题材了,是否新颖,是否引人入胜.故事情节千万不要落入俗套,如果可能的话最好不要写流水账,可以利用倒叙、插叙等手法制造足够的悬念,当然平时的阅读积累和写作功底是很重要的,但不要刻意模仿,在吸取他人精华的同时一定要突出自己的风格!我一贯的做法就是先想好一个足够吸引人的故事梗概,以及进一步"诱敌深入"的作品目录（可以暂定,一定要分明、鲜明）,然后就是一个给人足够悬念、吊足读者胃口的序幕,一定要在第一时间抓住人的眼球!当然写作切忌虎头蛇尾,后面的情节当然也要引人入胜!如果想要真正写好一部小说,学会运用"伏笔"也是很重要的,情节要215迭起,一破三折,结尾要出乎意料,给人足够的阅读快感!当然具体的写作技巧还有很多,我也很喜欢写作,你可以就具体问题进行追问,我会很乐意帮忙的!写好小说最主要的就是人物刻画形象、生动,秘诀就是让自己"入戏",这需要一定的经验积累和写作功底.人物一定要有特点,比如性格上的特点、做事的风格、一贯的行为等等,这是一个细活儿,你需要深入人物的内心.人物没有亮点是不会突出个性的,无论是正面角色还是反面角色,都要尽量刻画得入木三分,跃然纸上.我不知道你具体想怎么写,如果你需要详细的答案,可以追问,并简略故事梗概及人物简介,以便我们着手帮忙!如果你是想自己搜集材料写小说,多看看一些相关的书也是很管用的!我自己也搞写作,我比较喜欢运用的一种手法是:主人公在无意中发现了一些东西,可以是一个人,一本书（笔记）或者是其他的什么,主人公的好奇心促使他（她）不由地往下探索,却惊奇地发觉其中隐藏着大量的秘密,由此引出一连串的案件或者惊人的黑幕,主人公深陷其中,被一同卷了进去,他（她）只有不断地寻找并揭开真相,才能从无边无尽的噩梦中挣脱……我很喜欢《风之影》这部小说,不知你看过没有,这部小说的写作手法就很好,用的就是我以上所说的手法.这部小说的作者萨丰的新作《天使游戏》中关于一部小说的开头有这样一句描述我觉得很精彩:"雨中的巴塞罗那,黑云之阵笼罩整个城市,一个神秘男子走在深巷之中,手里滴着鲜血,眼中藏着秘密……"你看这样的开头不是很好吗?一部好的小说有一个吸引人的开头是很重要的,最好能给人以足够的悬念,吸引人们继续往下看!我也是个小说迷,你有任何写作上的问题可以尽管追问,我会很乐意地帮你一同探讨,祝你写作愉快!写小说除了情节吸引人之外,适当的幽默搞笑也是很好的作料!不过你写的是什么题材,悬疑推理、灵异玄幻、都市言情、历史军事等等,就算是主题严肃的也可以适当添加一些幽默搞笑元素!另外你不管写得再玄乎、形象力再丰富、手法再高明,也一定要有一条明显的主线,要主题明确,要可信.有问题尽管可以追问,欢迎共同探讨!
写作文的技巧有那些
有 一 要积累作文材料
积累丰富的作文材料是写好作文的首要条件.许多文章高手文思敏捷,很重要的原因是他们脑子有一个丰富的材料库,写起文章来,就能得心应手,左右逢源.同学们要写好作文,也必须花大力气积累作文材料.作家秦牧说:"一个作家应该有三个仓库:一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料;一个间接仓库装书籍和资料中得来的材料,另一个就是日常收集的人民语言的仓库.有了这三种,写起来就比较容易."这段话中说的前两个仓库正是同学们写好作文应必备的.
1、积累"从生活中得来的材料",最好的方法是坚持写观察日记.同学们写日记的通病是记流水帐,自己觉得没意思,也就懒得写了.建议你们照老舍先生教的方法写:"你要仔细观察身旁的老王或老李是什么性格,有哪些特点,随时注意,随时记下来……要天天记,养成一种习惯.刮一阵风,你记下来;下一阵雨你也能记下来,因为不知道哪一天,你的作品里需要描写一阵风或一阵雨,你如果没有这种积累,就写不丰富."
|2、积累"书籍和资料中得来的材料",一方面靠课内阅读,把语文课堂中的阅读和写作结合起来;另一方面还要靠课外阅读,坚持写摘录式的读书笔记.如果每段摘录用一张纸片,就是读书卡片.俗话说:"好记忆不如烂笔头".记忆力再强,时间长了,要记的内容多了,总会遗忘一些.如果一边读书,一边把认为很精彩的内容摘录下来,不仅能避免遗忘,而且翻阅起来也很方便.
所谓值得摘录的"精彩内容".与阅读者的兴趣、爱好、水平、需要等等因素有关,并无统一标准.一般来说,精彩警策的语句,生动形象的描写,新颖深刻的观点,活泼有趣的对话乃至优美的词语,都可以分类摘录.为了以后查阅方便,在摘录原文的后面注明材料的出处也是必要的.
不少同学写过摘录或读书笔记,但坚持写的不多.一项有益的工作半途而废是很可惜的.有人统计:马克思写《资本论》,写过"摘要"的书籍多达1500多种;列宁写《哲学笔记》,直接引用的哲学著作多达数十种.像革命导师那样,坚持写摘录式读书笔记吧,它能使你成为聪明、充实、富有的人,能使你今后写作时文思敏捷笔下生花.
二 要按循序渐进的规律训练
提高写作能力不是一朝一夕的事,要有长期打算,因此,要安排好作文训练的序列.怎样的序列是最合理的,从众多写作人才成长的过程中,我们看到了异彩纷飞的"序列",还很难谈那一种是放之四海而皆准的真理.下面介绍"七先七后"的训练序列,也许是比较具有普通意义的一种,请同学们根据自己的情况,参考使用.
1 先练习写记叙、描写文章,后练习写说明、议论的文章.
2 先练习写自己亲身经历的事,后练习写别人转述的事
3 先侧重训练观察和积累,后侧重训练分析和表达.
4 先练习写单纯的事,后练习写复杂的事.
5 先不受写作"框框"的限制,放开胆子写;后按不同文章的基本要求及特点作规范训练.
6 先"模仿",写依样画葫芦的文章;后"创造",写新颖别致的文章.
7 先力求把文章写长,强调扩展与铺陈;后力求把文章写短,讲究简洁凝炼.
以上"七先七后",与人们认识事物的规律,由具体到抽象,和能力培养的规律,由低到高、由拙到巧是一致的.至于以何时或达到何种程度作为先与后的界限,这又是个不能"一刀切"的问题,必须具体情况具体分析.如果有的同学将上述七先七后交替反复安排,如模仿创造再模仿再创造,也未尝不可.
三 要养成良好的写作习惯
同学们从小学进入初中后,作文训练踏上新的历程,要特别注意培养自己良好的写作习惯.从作文比赛获奖同学的写作经验中,我们总结出下面七条良好的写作习惯,供同学们参考.
1 "天天动笔,多少写一点"的习惯.不少获奖同学说他们的作文获奖,归功于他们坚持写日记,时间多则多写,时间紧则少写,哪怕少到几十个字,也从不间断.这的确是经验之谈.俗话说"拳不离手,曲不离口",天天动笔,即能使笔头子练得更灵巧,还能积累许多作文素材.
2 "通篇构思,写作文提纲"的习惯.写作文切忌写了上段还不知道下段写什么,一定要通篇构思,并且用提纲的形式把构思的作文"框架"固定下来.长期从事写作的人动笔前也是有提纲,不过有的把提纲藏在肚子里,名73"腹稿"罢了.
3 "默诵文章初稿"的习惯.古代写诗,有"吟"和"哼"的习惯,因为有很多毛病是"看"不出问题来的,念出声.如果是在考场上,就只能默读,才能发现句子是否顺通,语气是否连贯,文脉是否流畅,音韵是否和谐.
4 "认真修改"的习惯.古人云:"文章不厌百回改",这是写好文章的金玉良言,也是所有文章高手的经验.如果没有这个习惯,要写好文章几乎是不可能的.
5 "不说假话"的习惯.凡是好文章,一定是作者真情的流露,任何一点虚假都骗不过读者的眼睛.如果同学们初学写作就染上无病呻吟的绝症,作文的前途几乎就没有好起来的希望了.
6"不要硬写,强迫自己写"的习惯.鲁迅说写不下去不要硬写,当然是对的,因为硬写出来的东西免不了虚假.但是,同学们面队老师的作文命题,如果一时写不下去,切不可借"不要硬写"为由而不交卷.一时写不下去,放一会儿是可以的,但要强迫自己去思考,去彻底清查你的"材料库",一定能找到符合命题的材料.经过多次"强迫自己写",思路打开了,作文水平也就提高了.
7 "保持文面整洁,书写力求规范"的习惯.现在的青年学生一般很注意自己的仪表,这是无可非议的."文面"整洁和书写规范就是作文的仪表,自然是非讲究不可的.
写小说的技巧 和方法
嗯……
不要紧张.
你听我说,首先.
没有一出生什么都会的人,一开始我写的时候也是这样.
慢慢的就好了,我告诉你你就想到什么写什么写完之后在从前往后看一遍看看有什么地方不满意在一改就行了.
额..写文时可以听听歌,别和家人说东说西.也别吃东西什么的,总之一个字'静',这样才会有心情写.
开始我写的时候每到晚上才写小说,现在好了……
嗯……
静了,脑子里就会出现你想写的画面.这样就不会卡文了.
至于你说的第一人称和第三人称.
额...
就是用'我'.还是名字的那个问题.
我建议你用名字……
也就是说第三人称.
来,你看啊!
夏暖暖从不知道她可以如此的安静的看着自己的男友拥抱着别的人.
而男生似乎感应到了夏暖暖的来临,抬起头对着夏暖暖苦笑……
暖暖,你可知我爱的是你?
我从不知道我可以如此的安静看着自己的男友拥抱着别人.
而（假设男友叫王二）王二似乎感应到了我的目光,经抬起头对我苦笑.
额..下边的心理就没发写了,要是想写这个心理就要转换人物,挺麻烦的……
而用第三人称完全以一个第三者的身份来描述,这样看起来也舒服.
也有人说用第一人称感觉身临其境,我觉得第三第一都一样.关键是写文的态度了.
我习惯于第三人称,所以第一人称的文向来是我最厌恶的……
额..已经不习惯看第一人称的了,读起来感觉……怪怪的……
而且,据我在几个网站看文的情况来说,第一人称并不吃香的说……
换句话说第三人称成为主流,第一人称已经渐渐的被网络作者踢出去了……
额...
你可以搜搜'紫月君'
小说网的大神,开始用第一人称现在就转型第三人称了……
以前我开始时也用第一人称,没多久就用第三人称了.
至于你怎么想的,就看你自己了……
额....
写这么多,希望能帮到你……
写作的技巧 [小说]
这是一个笼统的问题,因为每个人由于个人的一些价值观不同,会希望表达不同的东西,所需
要用到的东西也不同,有的偏向这个方面,有的偏向哪个方面.但是就基本来书,小说需要:1
基本的叙事能力,就是可以把一些基本的事件流利的表达出来,能够是句子不臃肿、不干涩.2
一些基本的堆砌性的东西,就是一些用于形容的词汇、用于表达某感情的意象.3真正找出自己
的风格.明白自己想些什么,这样才可以很流畅的写出东西.
一般的写作,堆砌性的东西一定是要掌握的,大家可以读一些古典的诗歌词文来学习,
或者借鉴一些西方一些古典的浪漫派诗歌里的意象,如雪莱、济慈等,当然让人耳目一新的桑
德堡也是好的.
但是现在的网络小说,第一步基本掌握后直接搞第三部,而且他们对于自己风格的探索
都最终形成一种模式,虽然作者不同,题材不同,但是味道却一模一样,而且其中有很多很不
好的劣质的价值观,支撑这些小说情节发展的都是一些力量的追求,财富的增加,权利的提高
,而且这些东西都没有什么实质性的内涵,十分空洞,有点类似于国产网游,没有什么内容,
紧紧靠着一些空洞的等级提高来激发玩下去的兴趣.这样模式化的写作比较适于量产,而且一
些劣质价值观的东西也更易于让人们受到刺激. 为什么会这样呢?1,大家的一些基础的
写作素养确实不高,由于基础能力的不足限制了向更深的层次发展,2,人心浮躁,对于名利渴
望,从这些书中更能得到意224的满足.3,写作趋势的诱导,现在一些网络小说都这样写,导致
一些想要写作的朋友们去进行模仿.....当然具体原因还有很多.
想要在写作上有比较好的发展,还是要扎实一些.毕竟网络小说如果按照这些趋势下去
的话迟早要淘汰的,西方早期也是有这样的小说存在的,我是从罗曼罗兰、还是从哪里看到的
,有些人也是靠着轻浮、表面的东西昙花一现.现在还有没有就不知道了.
您问的是技巧,但是我却在这里去批评网络小说,为什么呢?因为我们不能被一些看似
很华丽的东西迷惑,否则很有可能一辈子也停滞不前.这就不是什么技巧的问题了.
而写作技巧,大部分的第一阶段的还好说,比如一些连词的应用,不要太过频繁,经常
会有人搞的通篇都是"因为""所以""而且""但是",显得很雍赘.有时,当有了"因为
"时就可以省略"所以",但这样往往不通顺,那么可以把"所以"后的内容放前面,如"小
红很困,因为昨晚没睡."这其实只是很简单的技巧,但是如果放在通篇里,人们往往会注意
不到.而且一般来说,一般的叙述不需太多的连词,比如,你可以看看咱们一些古典小说聊斋
之类,里面很少有连词.也就是说有时候没有连词,句子的衔接也可以通顺的
接下去.当然太
少或刻意的没有,也不行.又比如一些较长的句子表达,一些较复杂意义的表达等.我说的这
并不是再教你某个技巧,只是举个例子.第1点的技巧虽然炉火纯青的话要时间长一点,但是基本掌握还是
很容易的,只要多阅读就行了.
而第二点则比较难说,为什么呢,比如我说,"小鸟叽叽喳喳,十分欢快,它们是几点
轻灵飞跃于我的头上……"那么这句话,它的写出,有什么技巧呢?
,"轻灵"是形容词,我却把它用成了名词,而且"轻灵"是指"鸟儿的声音轻灵",也就是说我用了"鸟儿的声音"来指代"鸟儿".拓展一下,我还可以说,"夜空划过一抹明亮,是一颗流星逝去了……"、"天空降下无数温柔,啊,是雨丝在亲吻大地……""麦地里的玉米是一颗颗的可爱……",但是有些人却拓展不出来,即使他知道技巧.
而且就这样的一句话,不同的人看了由于自己喜好等个人原因,会对其中反应的技巧有不同理解.所以, 一方面技巧是根据自己喜好和写作特点因人而异的,另一方面,别人给你一个技巧,如果没有一个很丰富的词汇、意象的储备的话也是没有用的,所以,这也是第二点比较难说的原因.
我建议多看一点古典诗词,它们会对你有所帮助.
第三点,我就说不来了,因为我现在处在对自己风格的探索中呢,探来探去,也没探出个所以然来.
总的来说,纯粹是追求一些技巧是没有用的,必须要多读多看.
另外,还有一些技巧,它们是一些周边的东西,就像考试时,有人会告诉你,心态放松,多吃蔬菜水果,准考证要拿好,笔要准备好之类,它们与你的答题并没有很直接的联系.,有人说,写小说时候,要写提纲之类,这些东西并不要太去重视,有时候写不出来可能更是思路的问题,而非没有提纲.当然具体问题具体分析,这谢我就不多说了.
总的来说写的稍微有点凌乱,不过时间仓促,也只好这样将就啦.再者,技巧本就是较难表达的东西,脑细胞很费啊.
32种写小说方法
没听说过32种方法,第一:创作技巧的研究.这是很重要的一个角度.一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题,就是"如何写小小说"、"怎样写好小小说".这方面,刘海涛、邢可等人做过很出色的努力,近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩.他们的研究把小小说技巧研究,特别是刘海涛教授的技巧研究,非常工整、系统,他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等,发前人所未发,言前人所未言,颇具研究功力,贡献极大.有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计,在他所枚举了的30多部著作中,研究的也大多数都属于这类方向.我个人看重技巧和技巧的研究,是因为"工欲善其事,必先利其器",只有熟练地掌握了技巧,才能得心应手."技巧"中到底还有多少风景,还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的.侯德云持一套自己的"技巧"观,他用自己的工具（术语）来写小小说,因此,他的"小小说课堂"里,关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧,也都是很"自我"的,具有很强的个人标志.这是"技巧无穷"的具体体现.我自己也曾"发明"过一些写作"技巧",但我觉得那些"术语"并没有真正切入小小说58,带有很强的摹仿或者试探的色彩.当然,我个人还有另外几个问题要问:技巧如何来?一个作者光看"技巧研究",能不能从根本上解决"怎样写好小小说"?事实上,对于小小说作者来说,入门之后还有更重要的任务.这时的"技巧"研究对于小小说来说,过于静态了.好的小小说,除了技巧,还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响.无视技巧的存在当然不客观,但如果片面强调"技巧",也属于"只见树木,不见森林".
第二,小小说事件的研究.小小说世界里经常发生很多事件,这些事件到底具备什么样的意义?它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展,不管是个体的,还是小小说整体的?这虽然与具体的作品关系稍微远了点,但并不是对作品没有一点影响.事件的研究既包括具有普遍意义的"大事件",也包括许多具有私人意义的"小事件".通常的情况是,透过种种事件,我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密.譬如,几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职,另谋生路;一些小小说作者改弦易张,或离或归;当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家,然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的,而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的.我确信这些事件研究出来之后,对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义.可惜,目前对此作深入研究的人不多,甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究.
第三,小小说现象的研究.之所以提出"小小说现象的研究"这么个角度,是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱."现象"不是"事件"."现象"比"事件"大一些、宏观一些,带有潮流、趋势的色彩.这个角度的研究可以分解为这么一些"子"问题:小小说为什么会在80年代的中国突然崛起?是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺,创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地?小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义?小小说的未来走向?它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧?小小说在繁荣和促进文体建设方面,对于其他文体是否具备启示意义?如果有,是什么?记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道.前一段时间,在首届小小说节上,中国作协也终地注意到了这一情况,吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义.我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后,来一番"深入研究",填补这一空白.这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展.
如果这个问题可以称之为"小小说必然性研究",那么,"小小说事件的研究"也可以称之为"小小说偶然性研究".
第四,小小说评论的研究.小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云:乌鸦落在猪身上——看见别人黑,看不见自己黑——这个工作滞后了.有两个原因:一是早期评论太少,还形不成被关注的气候;二是很少有人想到这也是一个问题.按照我个人的资料,雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人,是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来.这么多年来,评论小小说的文字不少了,那么,这些评论的方法是什么?这些评论有什么特点?方法本身的客观和不足体现在哪些方面?我想,有关小小说评论的研究如果多起来了,小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段.那个时候,也许就不会有人说我们"太缺少小小说评论"了.因为,"裁判员"也有了裁判.
第五,小小说作品的研究.这个不用多说,大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度.一些评论家的入门评论也是"作品研究".没有认真研究作品,没有阅读足够数量的作品,就敢于指手划脚——对这样的评论者,我只能惊叹其"胆子实在太大了".
第六,小小说作家的研究.作家研究当然离不开作品.但这二者并不完全一致.作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究,这种研究是对"作品"本质的研究,是对作品根基的研究 .现在对作家的研究风气很盛.早先有侯德云写过一大"堆"的"小小说的XX",把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍,然后,马新亭又写了"百家争鸣之XX篇",等等.这些努力是有意义的,将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力,将会超过对"技巧"的研究.
这六个角度只是比较浮在表面上的角度,也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说.如果真的找到了那样的角度,小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说"小小说的百花园",也许,新的研究角度诞生的那一天,我们再说这句话时,心里才不会发虚,才真正觉得"腰身壮、胆气豪".
小说的写作手法有那些
一、小说的写作手法有:
联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）.
二、简介常见的写作手法:
1、象征（托物言志）:通过咏物来抒情,常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性,委婉曲折地将作者的感情表达出来.
作用:首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象.其次是可以使文章更含蓄些,运用眼前之物,寄托深远之意.
2、衬托:以他体从正面、反面两个角度陪衬本体.作用:突出本体的××特征.
3、对比:把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较.
作用:鲜明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征.
4、借景抒情:通过描写具体生动的自然景象或生活场景,表达作者某种真挚的思想感情.
作用:做到情景交融,使文章充满诗情画意.
5、先抑后扬:先否定或贬低事物形象,尔后深入挖掘事物特点及内在意义,再对事物予以肯定、褒扬,作用:突出强调了事物（人物）的特征.
6、侧面（间接）描写:侧面烘托出该人物的××性格、品行和技能,使得文章结构更加集中紧凑,表达更为简洁精练.
直接和间接描写方法结合运用,可以使被描写的人物或景物的特点更加鲜明、突出.
7、伏笔和铺垫:作用:内容前后照应,情节严丝合缝.
8、照应:记叙文:使文章浑然一体,整体感强,突出主题.
议论文:强化××论点. 散文:反复地抒发××情感,增加情感的深度.
9、联想:由一事物想到另一事物的心理过程.
作用:丰富文章内容,使人物形象更103,性格更鲜明突出,情节更生动感人.
10、想像:在原有的感性形象的基础上,创造新形象的心理过程.
作用:为塑造形象、表现主题服务.使读者接受美的陶冶
